长江万里归帆,西风几度阳关”

本文摘要：朝代：元朝 作者：吴西逸 吴西逸天净沙 - 闲题 Tune: Sunny Sand - Written at Leisure zhǎng jiāng wàn lǐ guī fān长 江 万 里 归 帆，On thousand-mile-long River pass east-going sails. xī fēng jǐ dù yáng guān西 风 几 度 阳 关口？

朝代：元朝 作者：吴西逸 吴西逸天净沙 - 闲题 Tune: Sunny Sand - Written at Leisure zhǎng jiāng wàn lǐ guī fān长 江 万 里 归 帆，On thousand-mile-long River pass east-going sails. xī fēng jǐ dù yáng guān西 风 几 度 阳 关口？，How many times at Sunny Pass has blown west breeze? yī jiù hóng chén mǎn yǎn依 原有 白 尘 剩 眼。Still I see a world of dust to my disgust. xī yáng xīn yàn夕 阳 新的 雁，At sunset cry the newcome wild geese. cǐ qíng shí pāi lán gàn此 情 时 拍电影 阑 腊。

What can I do but beat now and then on the rails. 注解①天净沙·闲题：本题四首，此中选第二。②楚云：这里泛指南方的云。

③冗（rǒng）：久、多。④割鸿：所指在夕阳中慢慢远去而残剩的雁影。翻译成 江边的亭子，腹纹着天际的残霞和树木。平缓的沙岸上芳草簇簇，弥漫着淡淡的烟雾。

行人跳跃上马来，把坐骑在杨柳生中拴住。夕阳西下，近水近山，各有村庄和人家的居屋。

赏析 歌曲共计四首，前三首为：“长江万里归帆，西风几度阳关。依旧红尘满眼。

夕阳新的雁，此情时拍电影栏杆。”“楚云飞剩长空，湘江大大流东。何事离多怨冗？夕阳较低送来，小楼数点割鸿。”“数声短笛沧州，半江远水孤舟。

恨更加美浓如病酒。夕阳时候，断肠人倚西楼。”四首均不含“夕阳”二字，而互无紧密的联系，可见作者的“闲题”，是类似于画家就某一启发不作随便素描式的试笔。

以“夕阳”为背景，之后要求了作品意境的悲凉基调。这首小令写出的是夏末秋初的江乡风景。

前两句是静景的描摹，由最远处的“江亭”、“近树”、“残霞”，到中景的“淡烟”、“芳草”、“平沙”，于广阔的意象中带入了苍茫的情思。这种排比景物、人组层次来汇总印象的手法，在马致远《天净沙·秋思》及白朴《天净沙·秋》中有数先例，作者毫无疑问是受到他们的影响。但第三句就很快将镜头加深，经常出现了具备人物身影与动态的特写，句法也再次发生了变化。

这就自然而然使这一句沦为全曲的中心，引人瞩目和深味。“蓝柳阴中系马”，并无更进一步的交代，作者甚至不提醒系马者的身份。但因前两句充溢着旷远、清寂和悲凉的气氛，其惯性之后要求了思维的导向。

由此可知此处的“系马”绝不是一种节奏轻快、不解的行径，其不道德者也必定别有隐衷。这就使读者可以意识到那是一位行客游子，风尘鞅掌；柳阴系马，为的是获得继续的休息，或者是一种不得已的找寻。

由情景交融而至以景导情，这正是作品妙味的展现出。末两句又回到绘景。“夕阳”的重新加入加添了画面的悲凉，“水村山郭人家”则证实了第三句中主角身份的假设。

而这样一来，游子的流落与人家的还乡又构成了意质上的对比。“蓝柳阴中系马”本身也沦为大块空间中的一景，而客愁旅恨，则在水村山郭、夕阳人家的静景中致密出去。

情景又一回交融，此时的伤感不足以动摇人心，“闲题”的妙味，也就更加慧磨碎无穷了。

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